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谢阁兰的中国考古摄影集 谢阁兰的中国考古摄影集 谢阁兰的中国考古摄影集 谢阁兰的中国考古摄影集 谢阁兰的中国考古摄影集 谢阁兰的中国考古摄影集 谢阁兰的中国考古摄影集 谢阁兰的中国考古摄影集 谢阁兰的中国考古摄影集

5 条评论
撰自未曾
2018年10月10日

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撰于2018年10月10日 | 5 条评论 | 归类于 | 撰自未曾

谢阁兰的中国考古摄影集

此《谢阁兰的中国考古摄影集》由法国汉学家Victor Segalen(谢阁兰)拍摄,他于1909年、1914年和1917年先后多次参加中国的考古远征,足迹遍布中国的大江南北。内含照片数百多幅,拍摄地有:明十三陵、四川、陕西、南京、杭州等地,题材多为石窟造像、陵墓石刻、古碑汉阙等。此系列现藏于法国国家图书馆。

谢阁兰并不是一位专业的摄影师,他拥有照相机也是因为在他出生的年代,摄影技术已变得简单平常。然而在某个机缘特定的情况下,谢阁兰也曾不辞辛劳地承担起了摄影师的重任。这一特定的机缘就是他1909-1910年、1914年及1917年前后三次在中国的探险考察活动。在这三次考察途中,他共拍摄了数百张照片,其中大部分照片记录了他的考古挖掘及发现,但其中也有一些照片记录了考察中的人情事态,比如在照片中我们可以看见他本人以及他的同伴拉提格(Lartigue)和吉尔贝·瓦赞(Gilbert de Voisins )、随行护送的中国人、马匹、行李等。此外,还有一些照片拍摄的是那些途中令他印象深刻的事物——主要是风景,但也有树木房屋。他在1914年和1917年的两次考察,可谓是实至名归的科学考察,考察从一开始就得到了考古学家沙畹(Édouard Chavannes)的鼓动,并且沙畹也一直在法国远程跟进整个考察。对于考察来说,摄影是一个技术上的辅助项目,如同考古挖掘、绘图、拓片一样。把这项技术应用到考古的工作中,本没有什么特别之处;特别之处在于,这项任务机缘巧合地交到了谢阁兰这位临时考古学者手中。从谢阁兰的通信中,我们还了解到了他所使用的摄影材料。他的探险队1914年携带了卢米埃馆提供的一千份9×12 厘米的底片及一千份24×30厘米的底片。结果这些材料出了问题,不得不在途中更换成一批9×12厘米的底片及一架柯达软负片相机。“感谢”这一技术问题的出现,我们也由此了解到谢阁兰在摄影方面所具有的出色素养。比如在途中歇脚的地方,他会晚上自己冲印那些出了状况的“24×30卢米埃”底片。大部分底片被分批送到上海冲洗或印刷。谢阁兰没有看到的那些印成的照片,会经由他的太太转寄给他。谢阁兰也把一些他冲洗出来的底片直接寄给沙畹,并附上他的注释,以便沙畹每天都可以跟进探险队的发现。他在写给夫人的信中也附有明确的、关于如何保存这些负片盒的方式的指示——“把每个木盒子像瓷器一样包起来”,还有冲洗照片的最迟时间,以及冲印照片的相纸要用“半绒面”等等。

摄影在这一探险队的时间安排中占据了很大的位置,其目的也是为了回到法国后可以发表考察成果。后来让·拉提格也确实以他、谢阁兰和吉尔贝·瓦赞的名义发表了部分照片。谢阁兰对摄影技术的掌握非常完美,特别是考虑到材料本身所出现的状况。但是这些照片的价值远超出了技术以及文献记录质量本身。这种情况在摄影艺术中是很常见的:在敏锐的操纵下,媒介所产出的结果超过了初始的设想。谢阁兰的亲眼所见也是他作品的素材。对于那些知道并且喜爱他的灵感缘起于中国的文字的人来说,就算无法通过谢阁兰的眼睛感受到他目睹的事物,至少可以通过“大玻璃眼”分享他的旅行。(介绍参考

大致目录

明十三陵(1909年)
明十三陵等(1909-1910年)
嘉定府(1914年)
嘉定府(1914年)
渠县(1914年)
三门峡(1914年)
西安(1914年)
广元(1914年)
秦岭(1914年)
梓潼县(1914年)
灵宝县(1914年)
终南山说经台(1914年)
四川石笋堂(1914年)
云南(1914年)
成都(1914年)
潼关(1914年)
四川魏成驿(1914年)
四川(1914年)
四川新都县(1914年)
宝鸡(1914年)
乾县(1914年)
昭化县(1914年)
龙门(1914年)
咸阳(1914年)
华阴、华阴庙(1914年)
临潼县(1914年)
四川南江县(1914年)
新平(1914年)
巴中(1914年)
四川(阆中)保宁府(1914年)
四川雅安(1914年)
四川雅安芦山县(1914年)
四川夹江县(1914年)
四川绵州(1914年)
四川(1914年)
北京(1914年)
四川云顶山(1914年)
大巴山(1914年)
江苏(1917年)
江苏丹阳(1917年)
杭州(1917年)
南京淳化镇(1917年)
南京(1917年)
江苏周庄(1917年)
南京栖霞寺(1917年)
江苏石狮村(1917年)
南京(1917年)

照片多为一图一个隔页,隔页上有铅笔文字说明

维克多·谢阁兰(Victor Segalen,1878~1919),法国著名诗人、作家、汉学家和考古学家,也是一名医生和民族志学者。其一生与中国结下深厚渊源,也因书写中国而负有盛名。作为一名法国海军军医医生,他曾长期旅居和多次游历中国,对于中国的悠久文明和独特文化有着深入的体察和丰富的感知,并以此为灵感创作出大量的诗歌、散文、小说。他的文学作品基本上都是在中国酝酿或完成的,字里行间都浸透着中国文化的养分。其重要的作品, 如《古今碑录》(诗集) 、《勒内· 莱斯》(小说) 、《历代图画》(散文诗集)、《华中探胜》(记游)等, 都写于中国,取材于中国。因此他被人称之为“法国的中国诗人” 。

#选辑预览 豆瓣相册

注:注:此PDF内照片还没有详细中文文字注释(含简单中文分组书签)。整理来源于:法国国家图书馆,含照片七百多幅,少量照片有类似,实际约四百多幅。

文件名:谢阁兰的中国考古摄影集.BY Victor Segalen.1909.1914.1917年
文件格式:PDF高清+
文件大小:1.38G

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评论

  1. hanshuli

    書格的電子書我看了一些,pdf製作的非常的不理想,文件太大, 還是雙面一圖的,沒有多少保留的價值,只能用來個人觀賞。建議重新整理製作。

    • 未曾

      首先感謝您的建議。
      你説的文件大、雙面一頁的問題屬於我們的選擇方案的一種。
      對比你説的方案各有取捨。

      我説一下爲什麽書格做出的以上選擇:
      1,書格是重視書籍圖像/觀賞價值 大於 其文本價值的網站。如果你偏重於文本數據,你可以選擇(ctext、愛如生之類的)。
      2,我們選擇發佈的資源試圖盡量接近原始文獻(原色),清晰度高也是選擇標準之一。所以文件勢必會偏大,無法避免。我在想,現在硬盤價格不貴,盡可能保存傳播更高清的文獻資源,給大家,可以保證未來有更多使用性(出版或拓展研究)。
      3,關於雙面一頁的問題。其一是因爲個人認爲古籍對頁展示比較好看(當然最好是一個筒子頁)。其二是,我們目前推薦還是以電腦爲主的橫屏終端觀賞資源。其三是雙面一頁可以避免將書頁夾縫及框邊的一些批注等細節造成切割。其四是,目前大的機構數字化的文件都是雙面一頁。
      4,書格目前是一個靠個人維持的網站。由於個人精力有限,在文件格式方面可能就不能照顧到所有用戶。這些選擇都是根據我個人喜好制定的。所以還請先生理解。

      關於竪屏媒體(手機、平板)用戶的考量:
      1,黑白版為方便移動設備使用。從八月份(此本開始)黑白版PDF文件將盡量拆分對頁為單頁面,以適配豎屏設備閱讀。原色版仍以對頁(橫屏優先)為主。所以如果你需要一個小的、單頁的文檔可以選擇黑白版。文件標記(如图),下载链接中选择黑白版(如图
      2,當我們有足夠的人力,我們會兼顧更多的個人喜好。例如:我們會轉換一個小版本的原色單頁文件給大家選擇。
      —-
      總之,你所提到的問題,是我們的選擇難以兩全導致的,還請理解。

  2. 匿名

    从法国图书馆网站上零星下载过一些图片,感觉很不错。为此还买了好几本作者的文集

  3. 匿名

    未曾先生,请问有关于福尔曼在中国的摄影集吗?此人在中国拍了不少的照片

  4. 谢阁兰爱好者

    分享这个真是太好啦!全文已下载,非常感谢!

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