合樂圖卷

此《合樂圖卷》傳為五代時期南唐周文矩繪。其描繪內容是皇室貴族在庭院裡欣賞女樂演奏。畫卷左半部是聽樂的男女主人和侍從，右半部分是演奏樂隊（樂器有：琵琶、豎箜篌、箏、方響、笙、細腰鼓、橫笛、篳篥、尺八、拍板、建鼓等等）。此卷現藏於美國芝加哥美術館。

此為畫卷的右半部，右端題記：「唐周文矩合樂圖無上神品也」。畫卷左半部是聽樂的男女主人和侍從。樂隊分左右兩側，對稱排列。左側（依觀賞者的位置向前看）女樂所奏樂器為琵琶、豎箜篌、箏、方響、笙、細腰鼓、橫笛、篳篥、拍板；右側除以尺八代替篳篥外，其餘樂器及排列次序與左側相同。圖中琵琶有四至五個品位，用手指彈奏而不用撥子；箏為十三弦，柱位排列清晰可辨。女樂坐席尾端置建鼓，由一人擊奏。此畫再現了五代宮廷女樂的奏樂場面。（介紹參考）

《唐人宮樂圖》
絹本設色畫，縱：48.7厘米，橫：69.5厘米，JPG圖片尺寸：2714X1904像素，台北故宮博物院藏

畫卷描寫後宮嬪妃十人，圍坐於一張巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，則負責吹樂助興。所持用的樂器，自右而左，分別為篳篥、琵琶、古箏與笙。旁立的二名侍女中，還有一人輕敲牙板，為她們打着節拍。從每個人臉上陶醉的表情來推想，席間的樂聲理應十分優美，因為連蜷在桌底下的小狗，都未被驚擾到！

這件作品並沒有畫家的款印，原本的簽題標為「元人宮樂圖」。仔細觀察畫中人物的髮式，有的髮髻梳向一側，是為「墜馬髻」，有的把髮髻向兩邊梳開，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的則頭戴「花冠」，凡此，都符合唐代女性的裝束。另外，繃竹蓆的長方案、腰子狀的月牙几子、飲酒用的羽觴，還有琵琶橫持，並以手持撥子的方式來彈奏等，亦在在與晚唐的時尚相侔。所以，現在畫名已改定成「唐人宮樂圖」。

《演樂圖》唐代周昉繪
淺設色，縱：165.6厘米，橫：84.4厘米，JPG圖片尺寸：2400X4644像素，台北故宮博物院藏

大松下五位士人圍長案雅聚，童子張琴，仕女抱阮或備茶，人物器用俱以中鋒細筆鈎勒，頓起頓收，轉折挺勁，如畫樹的枝椏。畫上無作者款印，舊傳周昉作。按周昉（活動於八世紀末）是陜西長安人，唐代著名人物畫家，畫史稱其人物善於刻畫個別的性格，並能掌握特定環境下的情態。本幅構圖似是取自其他作品拼湊而成，如士人圍坐的構圖便是摹仿傳世十八學士的一段。

《女樂圖軸》明代仇珠繪
絹本，設色，縱145.5厘米，橫85.5厘米，JPG圖片尺寸：5847X12125像素，北京故宮博物院藏

此圖是一幅工筆重彩仕女畫，表現的是貴族女子各執樂器，在殿宇前的地毯上配樂演奏的情景。周圍站立3位女子，或側耳傾聽，或低聲言談，巧妙地營造出「聽」的動感氛圍。通過此圖可見貴族女性在演奏時愉悅的心境，以及她們閒適高雅的遊樂生活狀態。

《合樂圖》傳為五代南唐周文矩繪，絹本水墨設色 縱：41.9 厘米，橫：184.2 厘米。JPG圖片尺寸：22626X4379像素.美國芝加哥美術館藏

周文矩，五代十國時南唐的宮廷畫家，句容人。南唐李昪異元年間，已在宮中作畫。後主李煜朝任翰林待詔，擅人物仕女，多以宮廷貴族或文士生活為題材，兼畫山水、屋木、佛道。繪畫風格接近唐代畫家周昉而更纖麗，多用顫動的「顫筆」畫衣紋，線條挺健又略帶抖動和頓挫。宋人稱其「用筆深遠，於繁富則尤工」。

另附一本：《Chinese musical instruments and pictures》（中國樂器大綱），梁在平著

這是一本介紹中國傳統樂器的著作，此為英文版，內含插圖照片七十多頁，大約出版於1970年。作者梁在平，生於河北省高陽縣，是一位古箏演奏家，一生致力於傳統文化推廣。1924年，學琴於史蔭美、楊時百、鄭穎孫、張友鶴等。曾獨奏《梅花三弄》，得到于右任的賞識。1967年夏，當時是國立台灣藝術專科學校音樂科國樂組教授的梁在平，引薦王憶慈的丈夫吳宗漢擔任該校的古琴教授，王憶慈隨夫遷台定居。 （#此書可能還有版權，僅供參考研究使用）

書名：中國樂器大綱.Chinese musical instruments and pictures.梁在平著.英文版.1970年
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註：此PDF文件包含注釋。整理來源於芝加哥大學東亞藝術研究中心。
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文件夾：合樂圖.傳.五代南唐.周文矩繪.22626X4379像素.美國芝加哥美術館藏
附：女樂圖軸.明.仇珠繪.絹本設色.5847X12125像素.北京故宮博物院藏
唐人宮樂圖.軸.絹本設色.2714X1904像素.台北故宮博物院藏
演樂圖.軸.唐周昉繪.2400X4644像素.台北故宮博物院藏
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