月曼清游圖冊

此《月曼清游圖冊》為清代陳枚繪。描繪宮廷嬪妃們一年中的深宮生活：正月寒夜探梅、二月楊柳盪千、三月閒亭對弈、四月庭院觀花、五月水閣梳妝、六月碧池採蓮、七月桐蔭乞巧、八月瓊台玩月、九月重陽賞菊、十月文窗刺繡、十一月圍爐博古、十二月踏雪尋詩。此本現藏於北京故宮博物院。

通過這一幅幅生動的畫面體現了宮廷生活與民間生活的密切關聯。嬪妃們的活動內容，在民間生活中均習以為常，只不過由於宮廷的特殊地位，而令這些活動從內容到形式都具有更加富貴、繁瑣及典制化的特點。作者在人物創作的審美取向上有別於唐代張萱、周昉筆下體態豐腴的嬪妃形象，而以明代唐寅、仇英筆下的仕女畫為審美標準，追求秀潤飄逸的情致。畫家以工細流暢的線條和亮麗鮮活的色彩將嬪妃們描繪成身材修長、體態輕盈、「倚風嬌無力」之貌。她們三五成群地行進在以界畫表現的亭台樓閣內或是細筆勾染皴點的花石下。富貴閒逸的宮苑生活令她們的物質生活十分充足，也使她們的精神世界極度貧乏。在技法上，此圖所繪人物造型生動準確，筆致工細嚴謹，源於宋代院體畫風。圖中的樓台房室建築則採用西洋焦點透視法繪成，根據圖中透視線斜度的變化，可以準確地推求出滅點的具體位置，從而加強了平面畫幅的立體、縱深效果，在有限的畫面上擴展出無限的空間。

此圖冊於乾隆三年（1738年）繪成後深得乾隆皇帝的讚賞。乾隆帝於六年諭令皇宮「造辦處」的優秀匠人，如擅鑲嵌技藝的常存，擅牙雕工藝的陳祖章、陳觀泉父子及顧彭年、蕭漢振等，以陳枚的這本圖冊為畫稿，用象牙、玉石等進行雕刻。匠人們精雕細琢，密切結合牙雕和鑲嵌的技藝特點，令畫面層次分明，富有立體感。這件雕有103人的牙雕精品被稱作「百美圖」。乾隆皇帝在為它題寫詩文時將其正式定名為《月曼清游》。（介紹參考：李湜）

正月「寒夜探梅」
一番花信動南枝，點點寒英弄雪姿。
涼院無塵人不到，暗香只有玉蛾知。
翠羽啁啾月色寒，橫斜一徑影交攢。
看花索嘆巡檐久，哪顧花燈絳蠟殘。

二月「楊柳盪千」
東風二月拂人和，高架鞦韆紅袖多。
五色衣裳耀明錦，綵雲相映掠空過。
綠楊紅杏媚春晴，才到花朝洲景成。
閑闘身輕踏空舞，天風吹度佩瓊聲。

三月「閑亭對弈」
院門靜掩落花輕，長晝閑消借一枰。
春晚不愁縴手冷，疏簾腷膊子聲清。
黑白分奩女伴俱，綠窗破卻綉工夫。
手談未了移階日，花竹春庭弄影疏。

四月「庭院觀花」
春歸無跡杳難返，風物清和入夏時。
木筆花開香滿院，書空無數紫葳蕤。
風信吹過廿四番，花開婪尾壓枝繁。
春殘應教人珍惜，摘向銅瓶趁日暄。

五月「水閣梳妝」
群鴉噪後曉涼增，綺閣清幽暑不蒸。
拭取菱花試梳掠，拓窗紅日已東升。
修竹環庭翠萬梢，涼閨當夏凈塵囂。
溪流漾綠臨妝閣，洗粉何妨遠汲勞。

六月「碧池採蓮」
消夏荷塘晚最宜，紅衣翠蓋映參差。
一聲柔櫓空花入，正是殘陽落照時。
採蓮縴手入花忙，岸上群娃鬥麗妝。
風過池塘無溽暑，羅衣齊染水邊香。

七月「桐蔭乞巧」
金風瑟瑟獵庭柯，曲檻清幽殘暑過。
滿院梧桐涼似水，鵲橋雲外報聲多。
一條銀漢碧天橫，秋入今宵分外清。
乞巧金針誰度興，雙星烔烔向人明。

八月「瓊台玩月」
霏微玉露灑清涼，金粟攢枝點點黃。
不用龍涎焚寶鴨，清芬暗襲綺羅裳。
瓊台高出萬花叢，袖拂開香散碧空。
玉宇無雲蟾窟朗，團圓好景此宵同。

九月「重陽賞菊」
階前白露已凝霜，小苑叢叢菊綻黃。
相賞卻逢秋日好，喜無風雨近重陽。
庭前菊蕊散香寒，庭後林楓葉葉丹。
秋危不殊春景麗，玉墀攜伴幾回看。

十月「文窗刺繡」
灰飛葭管一陽通，綵線徐添日影中。
曾乞天孫機上巧，五絲翻出綉文工。
十月微霜氣漸嚴，文窗刺繡怯風尖。
屏山曲折圍幽榭，紅葉岩前日日添。

十一月「圍爐博古」
香閣冬來事漸無，女紅齊了共圍爐。
評量名畫關心處，先展消寒九九圖。
重簾深護凈無塵，古鼎名琴滿室陳。
凡俗盡刪珍賞具，清娛旌似翠幃人。

十二月「踏雪尋詩」
風獵重幃雪作團，美人攜伴愜清欽。
溫齋香醞頻斟處，高拓瓊窗不識寒。
雪點貂茸踏砌來，為尋清賞一徘徊。
謝家好句曾傳說，此夕誰抒詠絮才。

此畫冊落款：「臣陳枚恭畫」，鈐「臣枚」印。每開均配有清代梁詩正的行草體墨題，款「乾隆歲在戊午秋九月朔臣梁詩正敬題」， 戊午為乾隆三年（1738年）。鈐清高宗弘曆「乾隆御覽之寶」、「古希天子」、「樂善堂圖書記」等印共六十方。

陳枚（約1694—1745年），字載東，號殿掄、枝窩頭陀，婁縣（今上海松江）人。他精於人物、山水、花鳥畫創作，有深厚的中國傳統繪畫功底。雍正四年（1726年）入宮為專職畫家。其作品在承襲中國傳統繪畫的基礎上又深受郎世寧等西洋畫家的影響，以中西結合的新畫風備受世人矚目。

畫冊預覽：豆瓣相冊

註：此PDF文件包含分幀書籤。絹本設色，共十二對頁，單頁縱37厘米，橫31.8厘米，北京故宮博物院藏。
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文件名：月曼清游圖冊.清陳枚繪.十二幀.絹本設色.北京故宮博物院藏
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