月曼清游图册

此《月曼清游图册》为清代陈枚绘。描绘宫廷嫔妃们一年中的深宫生活：正月寒夜探梅、二月杨柳荡千、三月闲亭对弈、四月庭院观花、五月水阁梳妆、六月碧池采莲、七月桐荫乞巧、八月琼台玩月、九月重阳赏菊、十月文窗刺绣、十一月围炉博古、十二月踏雪寻诗。此本现藏于北京故宫博物院。

通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。嫔妃们的活动内容，在民间生活中均习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。作者在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周昉笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。她们三五成群地行进在以界画表现的亭台楼阁内或是细笔勾染皴点的花石下。富贵闲逸的宫苑生活令她们的物质生活十分充足，也使她们的精神世界极度贫乏。在技法上，此图所绘人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，根据图中透视线斜度的变化，可以准确地推求出灭点的具体位置，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。

此图册于乾隆三年（1738年）绘成后深得乾隆皇帝的赞赏。乾隆帝于六年谕令皇宫“造办处”的优秀匠人，如擅镶嵌技艺的常存，擅牙雕工艺的陈祖章、陈观泉父子及顾彭年、萧汉振等，以陈枚的这本图册为画稿，用象牙、玉石等进行雕刻。匠人们精雕细琢，密切结合牙雕和镶嵌的技艺特点，令画面层次分明，富有立体感。这件雕有103人的牙雕精品被称作“百美图”。乾隆皇帝在为它题写诗文时将其正式定名为《月曼清游》。（介绍参考：李湜）

正月“寒夜探梅”
一番花信动南枝，点点寒英弄雪姿。
凉院无尘人不到，暗香只有玉蛾知。
翠羽啁啾月色寒，横斜一径影交攒。
看花索叹巡檐久，哪顾花灯绛蜡残。

二月“杨柳荡千”
东风二月拂人和，高架秋千红袖多。
五色衣裳耀明锦，彩云相映掠空过。
绿杨红杏媚春晴，才到花朝洲景成。
闲闘身轻踏空舞，天风吹度佩琼声。

三月“闲亭对弈”
院门静掩落花轻，长昼闲消借一枰。
春晚不愁纤手冷，疏帘腷膊子声清。
黑白分奁女伴俱，绿窗破却绣工夫。
手谈未了移阶日，花竹春庭弄影疏。

四月“庭院观花”
春归无迹杳难返，风物清和入夏时。
木笔花开香满院，书空无数紫葳蕤。
风信吹过廿四番，花开婪尾压枝繁。
春残应教人珍惜，摘向铜瓶趁日暄。

五月“水阁梳妆”
群鸦噪后晓凉增，绮阁清幽暑不蒸。
拭取菱花试梳掠，拓窗红日已东升。
修竹环庭翠万梢，凉闺当夏净尘嚣。
溪流漾绿临妆阁，洗粉何妨远汲劳。

六月“碧池采莲”
消夏荷塘晚最宜，红衣翠盖映参差。
一声柔橹空花入，正是残阳落照时。
采莲纤手入花忙，岸上群娃斗丽妆。
风过池塘无溽暑，罗衣齐染水边香。

七月“桐荫乞巧”
金风瑟瑟猎庭柯，曲槛清幽残暑过。
满院梧桐凉似水，鹊桥云外报声多。
一条银汉碧天横，秋入今宵分外清。
乞巧金针谁度兴，双星烔烔向人明。

八月“琼台玩月”
霏微玉露洒清凉，金粟攒枝点点黄。
不用龙涎焚宝鸭，清芬暗袭绮罗裳。
琼台高出万花丛，袖拂开香散碧空。
玉宇无云蟾窟朗，团圆好景此宵同。

九月“重阳赏菊”
阶前白露已凝霜，小苑丛丛菊绽黄。
相赏却逢秋日好，喜无风雨近重阳。
庭前菊蕊散香寒，庭后林枫叶叶丹。
秋危不殊春景丽，玉墀携伴几回看。

十月“文窗刺绣”
灰飞葭管一阳通，彩线徐添日影中。
曾乞天孙机上巧，五丝翻出绣文工。
十月微霜气渐严，文窗刺绣怯风尖。
屏山曲折围幽榭，红叶岩前日日添。

十一月“围炉博古”
香阁冬来事渐无，女红齐了共围炉。
评量名画关心处，先展消寒九九图。
重帘深护净无尘，古鼎名琴满室陈。
凡俗尽删珍赏具，清娱旌似翠帏人。

十二月“踏雪寻诗”
风猎重帏雪作团，美人携伴惬清钦。
温斋香酝频斟处，高拓琼窗不识寒。
雪点貂茸踏砌来，为寻清赏一徘徊。
谢家好句曾传说，此夕谁抒咏絮才。

此画册落款：“臣陈枚恭画”，钤“臣枚”印。每开均配有清代梁诗正的行草体墨题，款“乾隆岁在戊午秋九月朔臣梁诗正敬题”， 戊午为乾隆三年（1738年）。钤清高宗弘历“乾隆御览之宝”、“古希天子”、“乐善堂图书记”等印共六十方。

陈枚（约1694—1745年），字载东，号殿抡、枝窝头陀，娄县（今上海松江）人。他精于人物、山水、花鸟画创作，有深厚的中国传统绘画功底。雍正四年（1726年）入宫为专职画家。其作品在承袭中国传统绘画的基础上又深受郎世宁等西洋画家的影响，以中西结合的新画风备受世人瞩目。

画册预览：豆瓣相册

注：此PDF文件包含分帧书签。绢本设色，共十二对页，单页纵37厘米，横31.8厘米，北京故宫博物院藏。
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文件名：月曼清游图册.清陈枚绘.十二帧.绢本设色.北京故宫博物院藏
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