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图绘宝鉴 图绘宝鉴 图绘宝鉴 图绘宝鉴 图绘宝鉴 图绘宝鉴 图绘宝鉴 图绘宝鉴 图绘宝鉴

无评论
撰自未曾
2015年8月21日

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撰于2015年8月21日 | 无评论 | 归类于 | 撰自未曾

图绘宝鉴

此《图绘宝鉴》是一部绘画史传著作,夏文彦著。全书共有五卷。卷一为叙论:有六法三品、三病六要六长、制作楷模、古今优劣、粉本、赏鉴、装褫书画定式、叙历代能画人名等篇。卷二至卷五介绍三国吴至元历代画家及外国绘画,并附补遗一卷。此为民国三年罗振玉据贝墉所藏元至正本影刻本。

全书共有五卷:

卷一为叙论,有六法、三品、三病、六要、六长、制作楷模、古今优劣、粉本、赏鉴、装褫书画定式、叙历代能画人名等篇,系将《图画见闻志》、《宋朝名画评》、《画鉴》等书有关章节汇辑而成。
卷二简介三国吴至五代画家。
卷三简介宋代画家。卷四简介南宋及金朝画家。
卷五为元代及外国画家。

各卷所辑小传,多取自《图画见闻志》、《宣和画谱》、《画鉴》等书,并略作增补。

书末附《补遗》一卷,成于1366年,对以上各卷之遗漏作了续补。

谢赫云:画有六法:一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传移模写。

《图绘宝鉴》将古代论画名著杂抄成书,因未加考订整理,造成不少谬误和漏,而且编次芜杂混乱,又将识画之诀误为作画之诀,故未被后代学者所重。然因此书之成正如夏文彦自述之“刊其丛脞,补其阙略”,仍有一定的资料价值,有些已佚的论著,如陈德辉《续画记》就赖此书而见其大概,至于一千五百余名画家小传,更为历代画史、画传所无毛此书由元代著名文学家杨维桢(1296—1370)作序,序中一仍郭若虚等人观点,云“故画品优劣,关于人品之高下”,并以传形、传神判画之高下。夏文彦沿朱景玄之论,置逸品于三品之外,并分别为三品定义:神品“气韵生动,出于天成,人莫窥其巧”,妙品“笔墨超绝,传染得宜,意趣有余”,能品“得其形似,而不失规矩”,较前人所说更为简明、准确。(介绍参见:百度百科

夏文彦,元末明初画家。字士良,号兰渚、兰渚生,祖籍吴兴(今浙江湖州),从其曾祖父一代起移居松江府华亭县(今上海松江)。曾任忠翊校尉、知余姚州事等官职。善鉴赏,富收藏,人称其“蓄书万卷外,古名流墨迹,舍金购之弗吝,于文人才士之图写,尤所珍重”。亦能画,作品有《修篁芙蓉图》等。

罗振玉(1866年8月8日-1940年5月14日),字式如、叔蕴、叔言,号雪堂,永丰乡人,晚号贞松老人、松翁。 祖籍为浙江省上虞县永丰乡,出生在江苏省淮安县。中国近代农学家、教育家、考古学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、古文字学家,中国现代农学的开拓者,中国近代考古学的奠基人。对中国科学、文化、学术颇有贡献,参与开拓中国的现代农学、保存内阁大库明清档案、从事甲骨文字的研究与传播、整理敦煌文卷、开展汉晋木简的考究、倡导古明器研究。

注:此PDF文件包含分卷内容书签。此书为罗振玉据贝墉所藏元至正刻本影刻,摹刻俱精,能传元本神韵。宸翰楼是罗振玉藏书处名之一。

书名:图绘宝鉴.五卷.补遗一卷.元.夏文彦纂.民国三年上虞罗氏宸翰楼据元至正本影刻本.1914年
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